時(shí)維金秋，“菊”無(wú)疑是這個(gè)季節(jié)最具代表性的花卉。古人云“琴棋書(shū)畫(huà)養(yǎng)心，梅蘭竹菊寄情”，菊作為梅蘭竹菊“四君子”之一，一直為古代文人墨客所推崇。“菊”的內(nèi)涵早已超出了植物學(xué)意義上的花卉含義，而成為凝聚著審美情感的人文意象。
幾百年來(lái)，國(guó)畫(huà)中“菊”的形象比比皆是。以菊入畫(huà)可追溯至五代時(shí)期，畫(huà)家們借菊抒情，用毛筆在宣紙上勾勒出中國(guó)人的人生觀(guān)、世界觀(guān)和宇宙觀(guān)。今秋在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開(kāi)展的“莆孫秋韻·百菊展”，展出近現(xiàn)代海派畫(huà)菊名家繆莆孫《百菊?qǐng)D》100頁(yè)，讓觀(guān)者們得以盡情欣賞畫(huà)家筆下菊之百態(tài)，體會(huì)其中所流露的安貧樂(lè)道的人生態(tài)度，儒雅風(fēng)流的隱逸情趣，以及自足、淡然的審美境界和美學(xué)風(fēng)格。
繆谷瑛（1875-1954）字莆孫，號(hào)由里山人，又號(hào)晚香室主，江蘇江陰人。少?gòu)氖Y維翰游，為黃山壽再傳弟子，山水花卉，盡得其傳。中年時(shí)，因族兄繆荃孫掌教金陵，受聘為江南高等學(xué)堂教席。民國(guó)后他寓居上海，受愛(ài)儷園（“哈同花園”）主人聘為倉(cāng)圣明智大學(xué)教授。時(shí)愛(ài)儷園文物鼎盛，藝菊尤精，遂專(zhuān)工畫(huà)菊。著有《由里山人菊譜》《晚香室詩(shī)鈔》。
現(xiàn)存關(guān)于繆莆孫的文字記載很少，我們可從這次展出的作品《百菊?qǐng)D》一窺其風(fēng)格的淵源。整體上，繆莆孫的畫(huà)來(lái)源于傳統(tǒng)，他的畫(huà)風(fēng)兼取五代后蜀黃筌和南唐徐熙二家之長(zhǎng)，以?xún)伤卧后w為本。莆孫筆下的菊花，在造型、色彩、意境上，秉承了宋代院體畫(huà)“精微于物理”的寫(xiě)實(shí)精神，花朵以細(xì)膩的筆致勾畫(huà)，線(xiàn)條由綿密中求疏朗，遒勁中見(jiàn)溫潤(rùn)，法規(guī)森嚴(yán)卻也極富變化，花朵、花瓣、花蕊、枝、莖、脈，均有不同的筆線(xiàn)與力度。葉的畫(huà)法上追北宋徐崇嗣所創(chuàng)的“沒(méi)骨法”，不用墨筆勾勒輪廓，而用筆輕快，旨在寫(xiě)形傳神，使作品的格調(diào)更加高雅。對(duì)花、葉色彩的渲染，均以自然的色彩為寫(xiě)照，色彩華潤(rùn)、沉著明麗，在色粉的厚薄、水分的干濕間，完美詮釋了蘇軾“濃妝淡抹總相宜”的美妙境界。莆孫的《百菊?qǐng)D》勾繪了187種菊花，畫(huà)家極盡寫(xiě)實(shí)之能，每種菊花皆與實(shí)際品種相對(duì)應(yīng)。這些作品中，菊花在風(fēng)中搖曳的姿態(tài)、雨水后溫潤(rùn)的觸感、含苞待放時(shí)的希冀，都在畫(huà)家細(xì)致入微的觀(guān)察之下，被刻畫(huà)得靈動(dòng)逼真，生趣盎然。
19世紀(jì)中葉的上海是中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的中心，吸引了眾多畫(huà)家云集滬上，逐漸形成“海上畫(huà)派”，繆莆孫也是當(dāng)時(shí)寓居上海的畫(huà)家之一，曾與吳昌碩、王震、張大千、劉海粟等活動(dòng)于海上書(shū)畫(huà)聯(lián)合會(huì)。“海派”受西學(xué)影響，在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法上標(biāo)新立異，繆莆孫也在汲取古法的基礎(chǔ)上，參以新意，形成自己獨(dú)具一格的筆墨風(fēng)格。他的作品不僅吸收了民間繪畫(huà)中的大膽用色，也創(chuàng)造性地融合了西方繪畫(huà)的色彩表現(xiàn)觀(guān)念。
繆莆孫的繪畫(huà)既秉承傳統(tǒng)，又貼近生活，在近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展的長(zhǎng)卷中增添了靚麗的一筆。這個(gè)假期，不妨置身于清華大學(xué)藝術(shù)博物館“莆孫秋韻·百菊展”展廳，去領(lǐng)略霜花盛開(kāi)之態(tài)、露滋雨潤(rùn)之姿、迎日乘風(fēng)之勢(shì)，徜徉在由里山人繆莆孫所營(yíng)造的百菊花圃之中，既是一次美的旅程，亦可收格物致知之效。
